Capítulo Cento e Cinco: Quadro dentro do Quadro (Parte Dois)

Faltam cento e cinco capítulos para o quadro dentro do quadro.

As tropas de Song viram que o velho estava furioso! Apressaram-se a intervir: “Vovô Fang, não se aborreça, por favor, não fique irritado. Como o senhor pode estar mais bravo que meu avô? Deixe-me explicar.”

“Explicar? O que há para explicar? Seu avô não deixaria você trazer este quadro para cá e fingir ser esperto. Deve ter sido ideia sua, não? Eu sei que você não precisa de dinheiro, não tem motivo para usar meu nome para enganar os outros com este quadro.”

A irritação do velho não diminuía nem um pouco. É sabido que a montagem e o quadro são inseparáveis; normalmente, diz-se que “três partes são o quadro, sete partes são a montagem”. Uma pintura, se montada por um mestre de renome, pode enganar muitos colecionadores iniciantes.

O famoso pintor Fu Baoshi, em um artigo publicado décadas atrás no Diário do Povo, escreveu: “Como obra de arte, além da qualidade do quadro determinada pelo artista, a montagem é a etapa mais importante. A técnica de montagem tem seu papel fundamental em todo o processo artístico.”

Antes da libertação, os montadores eram considerados de baixa posição, o que levou à escassez de talento e à perda de técnicas transmitidas por mais de mil e quinhentos anos. Só após a valorização dos artesãos é que essas técnicas sobreviveram.

O velho Fang, no ramo nacional de montagem de quadros e caligrafia, era uma figura lendária, mestre de muitos discípulos. Obras montadas por suas mãos valiam muito, mesmo uma falsificação como a “Imagem de Li Duanduan” de Tang Bohu, se montada por ele, poderia ser confundida com uma peça autêntica.

“Vovô Fang, este quadro pertence a um amigo meu, ele só quer restaurar e pendurar em casa. Não vai usar seu nome para vender ou enganar. A haste do quadro está em mau estado, não serve mais para pendurar. Pensei que seria uma tarefa simples para o senhor. Se não quiser, podemos deixar pra lá.”

Song sentiu-se mal por ter incomodado o velho, já arrependido; deveria ter escolhido outro montador qualquer, não precisava se meter com Fang.

“Você está dizendo a verdade?” O velho olhou para Song e perguntou, com a expressão mais amena.

“Vovô Fang, eu jamais ousaria enganá-lo. Se o senhor telefonar para meu avô, ele quebraria minhas pernas.”

Ao ouvir isso, o velho finalmente olhou para Zhuang Rui. Com sua experiência, percebeu facilmente que Zhuang não era do tipo ardiloso. Sua raiva foi se dissipando.

“Rapaz! O preço da montagem é alto; este quadro que você comprou tem traços grosseiros, nenhum sentido artístico, seria melhor comprar uma reprodução na livraria. Montá-lo comigo não vale a pena.”

O velho claramente queria evitar o trabalho; se montasse uma falsificação, poderia ser alvo de críticas.

“Vovô Fang, também sei que é falso, mas como já comprei, não vou queimá-lo como papel inútil. Só quero trocar as hastes e poder pendurá-lo.”

Zhuang Rui fingiu indiferença, apontando para o quadro na mesa, mas por dentro estava ansioso. Esperava que o velho aceitasse o trabalho e, durante o processo, pudesse revelar algum segredo oculto no quadro.

Mas não esperava que o velho, ao ver a falsificação, recusasse até olhar uma segunda vez. Normalmente, quem conhece bem o ramo foca em seu campo de especialização; se o quadro não fosse tão mal falsificado, o velho poderia ao menos analisar a montagem. O falsificador foi astuto, evitando chamar atenção para o quadro.

“Oh?”

O velho resmungou, mas seus olhos pousaram sobre as hastes do quadro, avaliando: “A haste superior e inferior, além das pontas, são de madeira, mas de qualidade ruim. Este quadro deve ser uma imitação da era da República; em poucas décadas está quase podre. Não entendo como alguém montaria um quadro desses... Hã?!”

Enquanto falava, seus olhos se arregalaram e ele exclamou surpreso, avançando para a mesa com agilidade incompatível com sua idade.

“Isso... Esta montagem é trabalho da escola Wu! Quem falsifica quadros usaria tal técnica?”

O velho colocou os óculos e examinou detalhadamente a montagem, murmurando para si. Zhuang Rui ficou intrigado.

Song, conhecendo um pouco de montagem, explicou a Zhuang Rui, que então compreendeu o significado das palavras do velho.

A escola de montagem de Suzhou e Yangzhou tem séculos de tradição, conhecida como “montagem Wu”, dividida em categorias. Montagem para celebrações é chamada “grupo vermelho”. Montagem para quadros comuns é “grupo de profissionais”. Antes da libertação, nos principais centros, havia a montagem artística, feita para mestres e colecionadores, chamada “montagem antiga”.

Montadores de “montagem antiga” eram geralmente idosos e raros, o velho Fang conhecia quase todos. Encontrar uma falsificação montada com essa técnica era surpreendente.

O velho estava convencido de que esta montagem fora feita por um mestre antes da libertação, mas não entendia por que aplicar uma técnica tão complexa e cara a um quadro falso.

Tirou as luvas e pegou uma lupa, examinando o quadro por mais de dez minutos, tocando os materiais, até sentar-se novamente, pensativo.

O velho estava intrigado: o quadro era claramente falso, mas a montagem era de “montagem antiga”. E mais: os materiais usados eram de qualidade inferior, ao contrário do padrão dessa técnica, que exigia madeira preciosa. Por que tanta dedicação para um quadro sem valor?

O velho, obstinado como todo mestre de seu ramo, queria entender o motivo do montador ao aplicar seu talento a este quadro.

“Song, de onde veio este quadro?”

O velho perguntou, enquanto Song, também perplexo, confirmava que era uma falsificação, até pelo papel usado.

“Vovô Fang, já disse, o quadro não é meu.” Song respondeu, quase chorando.

“Ah, certo. É deste rapaz. Jovem, qual seu nome? Pode contar a origem deste quadro?”

Só agora, após entrar na sala, o velho perguntou o nome de Zhuang Rui, que não se ofendeu. Quem vive até os oitenta raramente se interessa em saber o nome de cada jovem que encontra.

Zhuang Rui se apresentou e contou sobre o leilão clandestino, enfatizando que comprara o quadro num impulso provocado por outros. Gastou apenas três mil, mas queria guardar como lembrança; por isso procurou Song e chegou ao velho Fang.

O velho ficou pensativo, depois se levantou e disse a Song: “Ligue para o pequeno Lu, diga que hoje não tenho tempo, peça para vir outro dia.”

Song concordou, pegou o telefone. Zhuang Rui ouviu claramente: o tal pequeno Lu era o gerente Lu, com quem já tivera contato. Zhuang achou engraçado imaginar o gerente, também idoso, sendo chamado assim.

“Rapaz, pegue o quadro e venha comigo, Song também.”

Após Song terminar a ligação, o velho foi até um cômodo ao lado da sala. Zhuang Rui guardou o quadro e seguiu com Song.

Era, como se diria hoje, o ateliê do velho. Amplo, com três janelas de vidro, bem iluminado.

No centro, uma mesa de madeira de um metro de altura, superfície lisa. Song explicou baixinho a Zhuang Rui: era a mesa de montagem. Havia muitos objetos organizados, tudo em perfeita ordem.

Desabafo: O humor está ruim, como todos viram, em pouco mais de uma hora fiquei dezenas de votos atrás. Sei os motivos, mas não posso comentar. Peço o apoio de todos com votos mensais, preciso me animar. Deixo um trecho da ópera de Pequim “O Carro de Pêssego”: “Veja, à frente está tudo escuro, entrei no covil dos bandidos, pronto para exterminá-los completamente.”

Amigos, homens lutam por uma questão de honra, budas por uma oferenda. Quem tiver votos, apoie!