Capítulo Trinta e Cinco - A Primeira Cena

— Soube que aquela série do Vídeo Pinguim, “O Semeador das Trevas”, deve começar a ser exibida logo após o Ano Novo. Se acelerarmos o ritmo, podemos sair na frente deles.

Na entrada do set de “A Loja de Conveniência”, Meng Bai e Wu Bai sentaram-se ao lado, esperando que o iluminador, o cinegrafista e os demais membros da equipe montassem o cenário, aproveitando para conversar sobre o andamento da “Amizade em Série”.

Wu Bai franziu a testa e disse:
— Na verdade, não precisamos necessariamente nos apressar para passar na frente deles, certo? Nosso tema é suspense sobrenatural, o deles é investigação criminal; são gêneros diferentes.

— Mas a atenção do público, ao mesmo tempo, é limitada. Inevitavelmente, a popularidade das duas séries vai se entrelaçar — explicou Meng Bai.

Embora sejam gêneros distintos, o principal público das duas tramas é composto por universitários e jovens com menos de vinte e oito anos, cujo interesse e tempo são restritos. Se forem exibidas simultaneamente, é inevitável que haja divisão ou até mesmo supressão de audiência.

Na verdade, havia também a possibilidade de adiar a exibição de “Barqueiro de Almas” para depois, evitando a concorrência direta.

Mas, infelizmente, Meng Bai apurou que a série “O Semeador das Trevas”, do Vídeo Pinguim, seria exibida em duas temporadas consecutivas, totalizando quase cinquenta episódios. Com uma frequência de um episódio por dia, cinco por semana, seriam necessários mais de dois meses para concluir a exibição.

E havia ainda uma questão crucial: a assinatura dos membros nas plataformas de vídeo. A mensalidade de quinze a vinte reais pode parecer pouco, mas para jovens estudantes ou profissionais recém-formados, é uma despesa sentida, mesmo não sendo alta.

Se fosse só uma plataforma, seria aceitável. Mas, tratando-se de duas séries em plataformas diferentes, o desconforto do gasto seria dobrado.

Por isso, muitos espectadores preferem primeiro assinar, a contragosto, um dos sites; se precisarem de outro, recorrem a downloads rápidos ou fóruns pedindo aos “mestres” um favor, e logo aparece algum recurso “alternativo”.

Portanto, a série exibida primeiro tende a atrair mais assinantes para sua plataforma.

E o número de assinantes é um ponto de receita vital, tanto para a plataforma quanto para os produtores. No contrato de divisão de lucros que Meng Bai assinou com a Rede Leshi, um dos termos mais importantes era justamente a participação nos ganhos com as assinaturas durante a exibição da série.

Por ser de seu interesse direto, Meng Bai precisava ser o mais cauteloso possível.

— Então, meu velho — disse Meng Bai, dando um tapinha no braço de Wu Bai, com ar de quem confere uma grande responsabilidade —, conto com você para as próximas filmagens!

— ...Farei o meu melhor.

…

A maior diferença entre texto e imagem está no grau de impacto direto para o público.

Ao ler um texto, o autor pode omitir detalhes, deixando ao leitor a tarefa de imaginar e preencher as lacunas, sentindo a atmosfera do enredo à sua maneira.

Mas no audiovisual isso não acontece; o que aparece na tela é o que o público percebe.

Como uma série de suspense sobrenatural, o mais importante em “Barqueiro de Almas” é transmitir ao espectador aquela sensação de terror, mistério, tensão e excitação.

E como alcançar tal atmosfera?

Muito simples: fazendo com que as cenas estejam imersas em escuridão e sombras.

Em outras palavras, filmar à noite.

A maioria das cenas em “Barqueiro de Almas” se passa à noite; afinal, a noite já traz consigo a aura do medo.

E a primeira cena a ser filmada da série seria justamente uma cena noturna.

— Iluminação pronta!

— Som pronto!

— Câmera pronta!

— ...

Ouvindo os chamados de prontidão dos vários departamentos, Wu Bai, sentado atrás do monitor, levantou-se e anunciou em voz alta:
— Está tudo pronto, silêncio no set. Claquete, prepare-se!

— “Barqueiro de Almas”, cena um, tomada um, primeira!

— Ação!

Ao comando de Wu Bai, o set mergulhou em silêncio, restando apenas os suaves ruídos dos equipamentos em funcionamento.

— Choc...

A porta da loja de conveniência se abriu. Yu Yi, com o cabelo arrumado para trás e vestindo um terno preto justo, entrou a passos largos.

— Bem-vindo!

Zhang Ruoyun, usando o uniforme de funcionário da loja, apressou-se em cumprimentar. Prestes a perguntar como poderia ajudar, viu Yu Yi pegar uma bebida da prateleira, abrir e beber com naturalidade.

— Ei, o que você está fazendo?

— Sou o atendente do turno da noite, Zhao Li, seu novo colega.

— Não é possível, o dono disse que à noite só pode haver uma pessoa de plantão.

...

A primeira cena de “Barqueiro de Almas” não começou pelo primeiro quadro do roteiro, mas sim por um trecho do final do primeiro episódio.

Seja série ou filme, é raro ser rodado em ordem cronológica. Normalmente, a ordem das filmagens é definida conforme a disponibilidade dos atores, condições climáticas, cenários e preparação dos adereços.

Os atores são o ponto central. Se algum ator faltar, não há ajuste que resolva.

Por isso, em produções com grandes nomes, a prioridade é filmar logo as cenas desses artistas, para otimizar seus horários.

Depois, o clima. Se houver necessidade de chuva, neve, ou luz específica do amanhecer ou entardecer, a equipe procura aproveitar essas condições o quanto antes.

Claro, se o clima não colaborar, há intervenções artificiais: água pulverizada, neve falsa ou cobertas negras nas janelas para simular a noite.

Uma curiosidade dos bastidores: por muito tempo, usava-se fertilizante à base de nitrato para simular neve; ao espalhar no chão, o visual era lindo, mas o cheiro no set era de fato “intenso”.

Após o clima, as cenas em um mesmo local costumam ser rodadas juntas.

Por exemplo, em “A Lenda de Zhen Huan”, muitas cenas de consortes e do imperador no quarto não foram feitas uma a uma, mas todas de uma vez só. O cansaço no rosto do ator Chen Jianbin, ao final das cenas das consortes, não era apenas atuação.

Por fim, os adereços, especialmente alimentos, que têm prazo de validade, costumam ser filmados logo, antes de outras cenas.

Assim, a escolha da primeira cena de “Barqueiro de Almas” seguiu essa lógica: os três protagonistas estavam presentes, cena noturna, sequência concentrada na loja de conveniência.

Meng Bai, como Wu Bai, também assistia às imagens gravadas atrás do monitor.

Ele era um roteirista do tipo “de campo”, que acompanha as filmagens, observa a atuação dos atores e faz ajustes nos personagens e diálogos conforme a necessidade, para que fiquem mais naturais.

Há também roteiristas “de manual”, que, uma vez terminado o roteiro, não aceitam nenhuma alteração, nem mesmo de uma interjeição.

Não há superioridade entre esses dois tipos. O que importa é que o resultado final encante o público.