Capítulo Oitenta e Seis: O Músico "Autoadaptativo"

A importância da trilha sonora em uma obra audiovisual é indiscutível; muitos dos momentos mais memoráveis da história do cinema são eternizados na memória dos espectadores junto com trilhas sonoras marcantes. Até mesmo produções de qualidade duvidosa, os chamados “filmes ruins”, não deixam de investir em trilhas, dando origem à famosa regra de que “filmes ruins também têm músicas extraordinárias”.

Quando Meng Bai dirigiu a primeira temporada de “Barqueiro das Almas”, devido ao orçamento apertado e recursos limitados, utilizou basicamente bancos de músicas padrão, comumente empregados por outras produtoras. Isso garantia a ambientação, mas não havia nada de especialmente brilhante no resultado.

Desta vez, porém, tudo mudou. O sucesso da primeira temporada facilitou significativamente a captação de investimentos e patrocinadores; chegaram até mesmo dois contratos de propaganda com pequenas marcas de produtos do cotidiano. Embora o valor dos anúncios não fosse alto, somando apenas trezentos mil, isso já representava o reconhecimento do valor comercial da franquia “Barqueiro das Almas”.

Nessas circunstâncias, tanto Meng Bai quanto a equipe da Le Shi desejavam que a qualidade da segunda temporada mantivesse o padrão já estabelecido. Com a referência da primeira, a segunda precisava elevar o nível, tanto na qualidade das imagens quanto na elaboração do roteiro.

Assim, o orçamento de “Barqueiro das Almas 2” aumentou consideravelmente, ultrapassando a marca dos dez milhões e chegando a um total de quinze milhões. Orçamento, para um produtor, é como poder de fogo numa guerra. Como diz o ditado: “Na pobreza, a tática é infiltrar; na fartura, é explodir tudo.” Com recursos em mãos, Meng Bai não hesitou em melhorar tudo: equipamentos, equipe, escala de produção — tudo foi aprimorado.

Naturalmente, a trilha sonora também entrou nesse pacote de melhorias.

“Professor Kun, olá, eu sou Meng Bai, nós conversamos por telefone anteriormente.” Em um estúdio repleto de instrumentos e equipamentos de gravação, Meng Bai se apresentou enquanto apertava a mão do homem à sua frente.

O homem se chamava Chen, mas era mais conhecido no meio artístico como “Kun”, um renomado compositor do cenário nacional, responsável por trilhas sonoras de inúmeros filmes, séries, jogos e documentários.

Suas obras mais célebres eram a canção de encerramento “Jiu’er” da série “Sorgo Vermelho” (versão de Zhou Gongzi) e a clássica trilha “BGM de dar água na boca” do documentário “Sabores da China”.

Isso já demonstrava a versatilidade de seu estilo, capaz de transitar do grandioso ao popular, do folclórico ao cotidiano, sempre em sintonia com a atmosfera de cada narrativa.

Meng Bai não era um grande entendedor de música, mas sabia de uma coisa: se você não sabe escolher manualmente, escolha alguém com boa capacidade de adaptação.

Sem dúvida, Kun, com seu estilo eclético, era esse tipo de compositor, dotado de uma forte “capacidade adaptativa”.

E, de fato, tudo ocorreu como Meng Bai imaginava. Ao perceber que o produtor tinha conhecimentos musicais similares aos do público comum, Kun não perdeu tempo com perguntas técnicas sobre estilos, gêneros ou melodias, e pediu logo o roteiro.

“Barqueiro das Almas?” Kun perguntou surpreso, olhando para o roteiro em suas mãos.

“O que foi?” Meng Bai não entendeu.

“Ah, nada,” Kun respondeu, balançando a cabeça. “É que já assisti à primeira temporada de vocês.”

Meng Bai entendeu e, curioso, perguntou: “E o que achou?”

“A história é boa, mas a produção é muito crua e a trilha sonora é apenas razoável.”

Bem típico de um músico, sempre trazendo a conversa para seu universo.

Meng Bai não se incomodou com a crítica e sorriu: “Por isso, agora que temos mais recursos na segunda temporada, queremos cuidar de cada detalhe. E, na música, contamos com o seu talento.”

Kun sorriu cordialmente e começou a folhear o roteiro. Inicialmente, fazia isso por mera formalidade, mas à medida que lia, foi se envolvendo e seu semblante ficou mais sério, incapaz de largar o texto.

Dez minutos se passaram até que, ao virar a última página, ele finalmente soltou o ar lentamente.

“Akaling...”, murmurou, repetindo o título do episódio.

“Esse é o nome do episódio, pois será a história de abertura da segunda temporada e queremos que seja o cartão de visitas da série. Também pensamos em usá-lo como base para uma música de divulgação.” Meng Bai explicou, entregando-lhe outra folha. “Gostaríamos que a canção se chamasse ‘Akaling’. Aqui está uma letra provisória que escrevi.”

Kun leu os versos:

“O espetáculo começa, as mangas de água ondulam
Cantam-se alegrias e despedidas, alheias a mim
...
No mundo em turbulência, observo as chamas devorarem montanhas e rios
Mesmo sendo insignificante, não esqueço minha terra, ainda que ninguém me conheça
...”

“Foi você quem escreveu?” Kun perguntou.

Meng Bai assentiu e, ao notar o leve espanto do outro, explicou: “Ah, esqueci de dizer, além de produtor, também sou roteirista desta série.”

Kun compreendeu — não era profissional da área, mas como roteirista, já tinha certo domínio.

No entanto...

“Veja, professor Meng, talvez você não esteja familiarizado com o processo de criação musical”, disse Kun, “Geralmente, começamos compondo um demo, inspirado pela necessidade do projeto. A partir daí, ajustamos e refinamos até chegar à versão final. Só então, com a melodia pronta, criamos a letra.”

“Compor a música a partir da letra não é impossível, mas é muito mais difícil e trabalhoso. Além disso, o texto pode não se encaixar no ritmo da melodia.”

“Ah, então a letra vem depois”, Meng Bai admitiu que não havia pensado nisso. “Sem problemas, use esta versão apenas como referência. Podemos adaptar a letra conforme a música ficar pronta.”

“Assim está ótimo.”

Kun ficou aliviado. O que mais temia eram clientes que, sem compreender muito sobre música, insistiam em que suas letras fossem musicadas ao pé da letra.

“Qual seria o prazo de entrega?” Kun perguntou.

Meng Bai calculou: as gravações começariam em julho e, se tudo corresse bem, durariam pouco mais de um mês. Com a edição e a pós-produção, a divulgação só aconteceria depois de outubro.

“Final de setembro, acho que está bom”, respondeu Meng Bai. “Antes de outubro, queremos ter a música finalizada. Quanto à trilha sonora da série, também ficará a cargo de vocês.”

Nada melhor que entregar tudo a um único responsável. Kun tinha um estúdio musical especializado em trilhas para audiovisual, então a parceria seria perfeita.

“Certo. Só uma dúvida: para a versão cantada, preferem voz masculina ou feminina?”

“Feminina”, respondeu Meng Bai, refletindo. A professora Li é ótima em ópera, mas será que canta músicas populares?

Isso mesmo, Meng Bai já pensava em Li Qin como intérprete. Quando mencionou anteriormente à Jin Chen que teria “um professor profissional” acompanhando as gravações, também se referia a Li Qin.

Ela tinha formação clássica em ópera de Kunqu; com um talento desses na equipe, por que procurar outro cantor?

Resta saber se, quando Li Qin souber disso, ficará feliz ou... feliz?

—

Apesar de ter encerrado as gravações de “Crimes Psicológicos”, Meng Bai não teve descanso.

Precisava acompanhar a pós-produção, manter contato constante sobre a música “Akaling”, além de gerenciar o lançamento de “O Legista Qin Ming”, os livros ilustrados e de arte do universo “Barqueiro das Almas”, o roteiro de “O Disfarçado”, e ainda as tarefas cotidianas da Arco de Luz Produções...

Meng Bai estava atolado de trabalho, a ponto de nem conseguir comparecer à cerimônia de início das filmagens de “Barqueiro das Almas 2”. Quando finalmente se juntou à equipe, as gravações já estavam em andamento há dois ou três dias.