Capítulo Noventa e Quatro: O Vento Se Levanta

Em outubro, foi ao ar o último episódio de “Crimes Psicológicos”, encerrando a trama. Vendo o professor Qiao, mentor de Fang Mu, já idoso, arrastar o assassino consigo para as chamas e garantir tempo para Fang Mu e Tai Wei escaparem, os espectadores que acompanharam a série por mais de um mês sentiram-se ao mesmo tempo comovidos e aliviados.

Comovidos, pois mais uma vez uma pessoa querida do protagonista morria por sua causa, restando-lhe apenas o resiliente “Capitão Tai Wei”; ele voltava a ficar sozinho. Aliviados, pois graças ao sacrifício voluntário do mentor, o protagonista conseguira superar totalmente o trauma causado pelo “Caso do Sétimo Leitor”.

Enquanto todos assistiam Fang Mu, quase arrastando Tai Wei, prestes a sair do cárcere, o assassino, já sem saída e cercado pelas chamas, gritou para o protagonista que escapava: “Fang Mu, isso ainda não terminou, Q virá atrás de você”, antes de ser consumido pelo fogo.

Os espectadores, já prontos para digitar “final feliz” nos comentários, ficaram perplexos diante dessa cena.

O que era aquilo? Quem era esse tal de Q que surgira do nada? Por que ele viria atrás de Fang Mu? Haveria ainda mistérios por trás de todo o caso?

“Não é possível, já é o final e o roteirista ainda faz suspense?”

“Esperei de propósito para maratonar o último caso de uma vez, só para não ficar esperando respostas, e agora me aparece isso?”

“A primeira temporada acabou faz mais de meia hora, por que a segunda ainda não começou? Revoltante!”

“Acho que esse tal Q é mais um codinome de organização ou de membro, será que as próximas temporadas vão trazer algum ‘grupo criminoso’?”

“Claro que é uma organização! Já disseram que ‘Crimes Psicológicos’ é a primeira obra do ‘Universo Policial de Lvteng’. Para juntar tantos protagonistas do lado do bem, só mesmo um inimigo em comum.”

“…”

De repente, discussões sobre o desfecho de “Crimes Psicológicos” e sobre a “série Lvteng” reacenderam o entusiasmo dos espectadores, impulsionando mais ainda a popularidade do programa nos últimos dias de exibição.

Com o fim da temporada, “Crimes Psicológicos” alcançou 650 milhões de visualizações, superando o recorde anterior de 600 milhões de “Aqueles Dias que Passaram” e abrindo caminho para o gênero de suspense em meio ao domínio de dramas juvenis no mercado audiovisual.

Para a produtora Arco de Luz e a plataforma Le Shi Net, o sucesso de “Crimes Psicológicos” consolidou as bases do “Universo Policial de Lvteng”. As próximas obras poderiam agora ser lançadas com mais confiança.

A única pequena frustração foi uma leve queda na avaliação da série na reta final: de 8,2 para 8,0.

Meng Bai e sua equipe concluíram que o principal problema esteve no roteiro. Ao tentar plantar pistas para as próximas obras da série, inseriram muitas cenas relativas à trama do “Capitão Tai Wei”, o que fez alguns espectadores acharem os episódios finais um pouco arrastados.

Isso era, porém, inevitável. Quando Meng Bai escreveu o roteiro de “Crimes Psicológicos”, ainda não pensava em criar um “universo policial”; o foco era apenas a trajetória de Fang Mu. Acrescentar conteúdo extra a uma história já coesa fatalmente comprometeria sua integridade.

Até mesmo Wu Bai e outros reconheceram que, dadas as circunstâncias, a solução encontrada foi a melhor possível.

Aproveitando o aumento do interesse do público pelo “universo policial”, Le Shi Net e Arco de Luz anunciaram a pré-venda da segunda obra da série Lvteng: “O Legista Qin Ming”.

Em comparação com o abstrato “psicólogo criminal”, o “legista” é um profissional conhecido por muitos, mas poucos compreendem de fato sua rotina. Não são poucos os que sentem aquela mistura de curiosidade e repulsa por séries sobre legistas – querem assistir, mas ao mesmo tempo sentem certo nojo, mas ainda assim querem ver.

Nesse sentido, a narrativa textual, sem o impacto visual direto, é um excelente amortecedor.

Ainda mais porque “O Legista Qin Ming” traz o selo de “relatos reais, experiências vividas; casos verdadeiros, divulgação científica”, apostando na autenticidade.

Com o fim de “Crimes Psicológicos” atraindo público e a curiosidade natural de muitos, em apenas um dia após o início da pré-venda, já haviam três mil reservas feitas para “O Legista Qin Ming”, número que continuou crescendo a uma média de quinhentas a seiscentas diárias.

A pré-venda criada por Meng Bai e equipe não era um simples clique na internet; exigia o pagamento de um sinal.

Sem dúvida, o sucesso de “Crimes Psicológicos” lançou as bases para todo o “Universo Policial de Lvteng”.

A Arco de Luz aproveitou para divulgar a atualização de “Condutor de Almas 2”, prometendo o início da exibição para o final do ano ou início do próximo.

Segundo Meng Bai, ainda que “Condutor de Almas” não pertença à série Lvteng, também é uma produção da Arco de Luz e, aproveitando o bom momento, seria uma excelente oportunidade para promover o título.

Parecia que, com o fim do ano se aproximando, nada mais surpreendente aconteceria. Mas, logo após a divulgação de “Condutor de Almas 2”, a até então discreta Qiyi TV, sempre calada na competição das “webséries originais”, trouxe uma grande novidade.

Qiyi TV anunciou parceria com a Huanrui Século para adaptar o famoso IP “Diário do Ladrão de Túmulos” em uma série web, escalando grandes astros em ascensão como Li Feng, Yang Yang e Tang Yan.

A influência de “Diário do Ladrão de Túmulos” entre os jovens é indiscutível, e o elenco escolhido consiste quase todo de estrelas no auge da popularidade. O anúncio de Qiyi TV virou o centro das atenções do entretenimento, provocando um enorme rebuliço.

Em conversa com Meng Bai, Liu Jun reclamava que Qiyi TV não podia ter esperado até o próximo mês ou, ao menos, até o ano seguinte para divulgar a novidade, ao invés de roubar sua audiência.

No fim, Meng Bai o consolou dizendo que, pelo menos, eles não divulgaram a notícia duas semanas antes, justamente no final de “Crimes Psicológicos”; isso já era uma consideração e tanto.

Com a revelação do elenco e das primeiras fotos oficiais, as notícias sobre “Diário do Ladrão de Túmulos” tomaram conta da internet.

Juntamente com “O Mistério da Lanterna Fantasma”, ambos IPs de “ladrões de túmulos” vinham sendo cogitados para adaptação há anos. Todos sabiam, porém, que, sob as atuais regras de censura, esse tipo de obra não era fácil de produzir por vias convencionais.

Surpreendentemente, após tantos anos de rumores, no auge das webséries, isso finalmente se tornou realidade.

Muitos logo pensaram: se “Diário do Ladrão de Túmulos” pôde ser adaptado, então talvez outros títulos “nostálgicos dos anos 90”, como “O Mistério da Lanterna Fantasma” e “Clã dos Dragões”, também possam ganhar versões para a internet.

Isso abriu a imaginação do público, que passou a sugerir ativamente, nas redes, adaptações de seus títulos favoritos às grandes produtoras e plataformas.

E não era por acaso: diversos investidores começaram a se interessar pelo mercado, consultando os direitos de adaptação de obras populares. Assim, o conceito de “IP” começou a entrar no vocabulário dos internautas.

Contudo, com o aquecimento do mercado de webséries, surgiram também opiniões negativas na internet.

“Histórias de ladrões de túmulos, que glorificam crimes, podem ser produzidas? Fico imaginando a moral dos realizadores.”

“Quanto tempo levou para o país erradicar a superstição? Agora os fantasmas aparecem livremente nas obras audiovisuais, é um retrocesso histórico!”

“E aquelas séries juvenis sensacionalistas? Só se fala de namoro, aborto, evasão e briga – não estão deliberadamente corrompendo a juventude?”

“Quero saber o que se passa na cabeça dessas plataformas. Basta abrir o catálogo de webséries para ver: violência, superstição, busca desenfreada por prazer… Só lixo. O que isso traz de bom para crianças e jovens?”

“Filmes e novelas pelo menos são analisados quanto à adequação de seus temas, mas webséries não têm censura nenhuma, tudo depende do bom senso dos produtores e dos sites – é uma piada!”

“Exijo que as webséries passem por uma censura adequada!”

“…”

Diversas críticas às webséries, vindas de todos os cantos da internet, voltaram-se contra o “mecanismo de censura fraco” desse tipo de produção.