Capítulo Oitenta e Um: "Luz" e "Escuridão"

Oito milhões de fundos foram depositados, e Meng Bai, como representante, ingressou oficialmente na segunda rodada de financiamento da Letime Filmes em nome da "Investimentos Qiming". Apesar de ser, em essência, um grupo formado por amigos e familiares, Meng Bai, seguindo o princípio de que "negócios são negócios e relações pessoais são relações pessoais", fez questão de assinar acordos com todos, esclarecendo antecipadamente a participação de cada um, as cláusulas contratuais, condições para retirada ou conversão de ações e afins.

Ele ainda alertou especialmente os parceiros: esse investimento não precisava ser mantido até o final. Caso, durante o percurso, outros investidores externos se dispusessem a pagar um preço adequado para adquirir as cotas, seria perfeitamente possível negociar, realizando o lucro antes do tempo previsto.

Em suma, era necessário investir, mas Meng Bai mantinha sempre uma dose de cautela quanto ao desenvolvimento da Letime Net.

Desde o contato com Qin Ming, passando pelas negociações de publicação e pela arrecadação de fundos, Meng Bai esteve ausente por mais de quinze dias, retornando ao set apenas em meados de junho.

“Ah—”

Sentado no sofá familiar da sala de descanso do produtor no alojamento do set, Meng Bai esticou-se satisfeito. De fato, o ambiente do set era muito mais adequado a ele.

“Você realmente é um produtor de mão leve, ficou ausente por metade do mês.” Wu Bai, ao vê-lo semimorto de preguiça na cadeira, comentou com sarcasmo.

Meng Bai acenou displicente: “O set está montado, o processo definido, o dinheiro entrou, temos plataforma de exibição; o resto é só seguir o cronograma. Não há necessidade de um produtor ficar correndo todos os dias.”

“Se o produtor trabalha ou não, não me diz respeito, mas o roteirista precisa trabalhar.” Wu Bai disse: “Segundo o ritmo das filmagens, na próxima semana começamos a última história, o 'Caso do Retrato'. Quando você entrega o roteiro do episódio final? Preciso desenhar as cenas e definir os espaços com antecedência.”

“Eita—”

Ao ouvir falar do episódio final, Meng Bai, que estava relaxado, imediatamente fez uma expressão de dor de dente, levando a mão à testa, visivelmente incomodado.

Wu Bai estranhou: “Não me diga que o set está prestes a encerrar e você ainda não terminou o roteiro?”

“Terminei sim…” Meng Bai coçou o queixo, embaraçado. “Mas escrevi demais.”

Wu Bai ficou surpreso. Como assim, escreveu demais?

Meng Bai se levantou, pegou duas versões do roteiro em sua bolsa. Cada uma era fina, apenas algumas folhas, afinal tratava-se de apenas um episódio.

Entregou as duas versões: “Veja primeiro.”

Wu Bai pegou os roteiros, olhou a capa: ambas tinham o título “Roteiro de Diálogos de ‘Crime Psicológico’ · Epílogo”. A diferença era que uma tinha um “A” sob o título, e a outra um “B”.

Pretende fazer dois finais? Wu Bai franziu o cenho. Obras com finais alternativos não são raridade na história do audiovisual. Filmes como “A Órfã”, “Eu Sou a Lenda”, “Duelo de Assassinos”, “Anjos Caídos” e até “Zona Proibida”, lançado no fim do ano passado, tiveram versões alternativas além da exibida ao público.

Normalmente, o motivo para dois finais é facilitar a aprovação em diferentes mercados. Especialmente blockbusters de Hollywood, para se adaptar a diferentes censuras, às vezes produzem três ou quatro versões. Outra razão é a incerteza do produtor sobre qual final agradará mais ao público; então filmam ambos e, durante as prévias, analisam qual é melhor recebido antes de tomar uma decisão. Há ainda os casos de diretores que, por vontade própria, filmam versões alternativas para expressar ideias pessoais, lançando-as depois do filme principal, sem comprometer o sucesso comercial ou a expressão artística—o verdadeiro “ideais à parte, negócios à parte”.

Mas o caso deles era apenas um web drama modesto, valia a pena complicar tanto?

Wu Bai não se apressou, preferiu ler as duas versões antes de decidir.

A primeira temporada de “Crime Psicológico” contava quatro casos, sendo o “Caso do Retrato” o último. A trama girava em torno do protagonista Fang Mu, que, após superar as memórias dolorosas do “Sétimo Caso do Retrato”, recuperava-se e encontrava um assassino imitador com habilidades psicológicas similares, que desafiava Fang Mu ao reproduzir crimes famosos e deixar pistas.

Os personagens principais eram três: Fang Mu, o assassino Sun Pu, bibliotecário universitário, e o Professor Qiao, orientador de Fang Mu e também especialista genial em psicologia criminal.

No final da versão A, Fang Mu descobre o verdadeiro assassino e, junto com Tai Wei, encontra Sun Pu, mas ambos são atacados e feridos. No momento decisivo, o Professor Qiao, já sequestrado, impede Sun Pu de queimar todos vivos, permitindo a fuga de Fang Mu e Tai Wei, sacrificando-se ao lado do “antigo aluno brilhante” no incêndio.

Era um final “luminoso”: com o sacrifício de Qiao, Fang Mu supera finalmente seus traumas e se torna um verdadeiro especialista em psicologia criminal.

Já na versão B, o roteiro era semelhante, mas no final Fang Mu percebe que Sun Pu era apenas um peão, e o verdadeiro mandante era o Professor Qiao.

Por sofrer de Alzheimer e sentir o fim se aproximando, Qiao faz de Tai Wei e da líder de torcida, que sempre perseguiu Fang Mu, um jogo, usando métodos extremos para forçar o crescimento de Fang Mu.

Comparado ao A, o final B era mais “sombrio”. No desfecho, não se sabe se Fang Mu preenche o vazio final ou se alimenta ainda mais seus demônios internos.

Com as duas versões em mãos, Wu Bai ficou indeciso.

Do ponto de vista emocional, o final A era mais satisfatório, oferecendo ao público uma válvula de escape após a tensão da série.

Mas em termos de impacto audiovisual, o final B era mais forte. Embora o trope de “personagem aparentemente virtuoso revela-se o vilão final” seja comum em histórias de suspense, não deixa de ser eficaz.

Após ponderar, Wu Bai compartilhou seu pensamento: “Se fosse para escolher, eu preferiria o final B. Além disso, facilita a expansão da história na segunda temporada—caso você queira manter esse conceito.”

O conselho de Wu Bai tornou Meng Bai ainda mais indeciso, pois seu favorito era o final A.

O protagonista Fang Mu passou por perda precoce dos pais, a namorada decapitada diante dele, colega de quarto assassinado, amigos vitimados—todos ao seu redor sofreram. Diante de tanta desgraça, Meng Bai esperava deixar um pouco de calor ao personagem no fim da história.

De certa forma, ele era um amante de finais felizes, mesmo escrevendo histórias de suspense onde eles são improváveis.

Vendo o dilema do “roteirista mestre”, Wu Bai o alertou: “Pelo cronograma, o set termina no próximo mês. Não importa qual você escolha, decida até a semana que vem.”

“Ou então, filmamos ambos e, na pós-produção, avaliamos qual fica melhor?” sugeriu Meng Bai.

“Você é o produtor, se não teme estourar o orçamento, pode filmar dez finais se quiser.”

“Hmm.” Meng Bai apertou os lábios, decidido: “Vamos filmar os dois, e na produção também montamos duas versões. Como web drama não precisa de aprovação de versão final, quando estrearmos, veremos a reação do público e então decidimos qual usar.”

Entre A e B, Meng Bai optou pelo “esperar para ver”.