Capítulo Trinta e Seis: Falar Demais é uma Doença, Precisa de Cura

A primeira cena não foi exatamente tranquila; o diretor precisou interromper quatro ou cinco vezes. Cada vez que cortava, nunca era por um grande problema: ora a caixa registradora não funcionava, ora os atores saíam do enquadramento, por vezes esqueciam as falas ou caíam na risada. Na verdade, tudo era bastante normal, afinal era a primeira vez que o elenco e a equipe trabalhavam juntos, inclusive os três protagonistas, ainda precisando se adaptar uns aos outros.

“Essa moça não morreu,” disse Iú Yi, apoiado no balcão, após ler uma notícia no computador. Li Qin estava ao seu lado, mas ele parecia não perceber sua presença. “O que você disse?” perguntou Zhan Ruoyun. “Ela não morreu, os jornais querem criar um exemplo, então a declaram morta para atrair atenção.”

O primeiro episódio de “Pêndulo Espiritual” é o início de toda a história, servindo principalmente para que os três protagonistas se conheçam. O enredo gira em torno de Xia Dongqing, um jovem com o dom de enxergar o mundo espiritual, que trabalha em meio período numa loja de conveniência de número 444. Uma garota chamada Wang Xiaoya entra na loja trazendo uma criança, dizendo tê-la encontrado nas proximidades.

Durante a conversa, eles veem uma notícia sobre um acidente envolvendo a criança e supõem que ela seja um fantasma. Contudo, Dongqing logo percebe a verdade: o verdadeiro espírito é Xiaoya, que sofreu o acidente ao tentar salvar a criança.

O personagem Zhao Li entra em cena, esclarecendo que Xiaoya ainda vive e está hospitalizada. Dongqing leva o espírito de Xiaoya ao hospital, onde ela finalmente desperta. Ao retornar à loja, descobre que Zhao Li, que se apresenta como funcionário, também consegue ver o espírito de Xiaoya. Zhao Li revela ainda que foi ele quem concedeu a Dongqing o dom de enxergar o sobrenatural.

A primeira cena filmada corresponde justamente à introdução de Zhao Li. O maior desafio de atuação recai sobre Iú Yi, pois seu personagem ainda não revelou sua verdadeira identidade; precisa aparentar que não vê Li Qin, mas também deixar pistas de que está fingindo, preparando o terreno para futuras revelações.

“Que tal se, ao entrar, eu direcionar primeiro o olhar para Wang Xiaoya e depois deslizar naturalmente até Ruoyun?” Iú Yi sugeriu. Meng Bai e o diretor concordaram com a ideia, e todos retomaram suas posições para refazer a cena.

Frequentemente, o roteiro não abarca todos os detalhes das ações e expressões dos personagens; cabe ao ator interpretar e enriquecer a representação. O talento de cada um se revela nessa capacidade de compreender e dar vida ao personagem.

Entre os três protagonistas de “Pêndulo Espiritual”, Iú Yi é claramente o mais experiente: entende o papel, cria detalhes próprios de gestos e expressões, enriquecendo o personagem. Zhan Ruoyun é um pouco menos competente, principalmente por ser jovem e pouco experiente; sua trajetória anterior em séries de guerra distorceu um pouco seu estilo, mas seu talento permite rápida evolução. Já Li Qin tem mais dificuldade.

“Corte! Ninguém se mova, Li Qin, venha aqui,” ordenou o diretor ao fim de uma tomada, chamando Li Qin ao monitor para mostrar o replay e apontar os problemas: “Você não precisa exagerar tanto nas ações e expressões. Reaja de acordo com o que realmente sentir, não tente encarnar traços de personalidade artificialmente.”

“Exatamente. A ‘garota rebelde’ só tem uma lógica diferente, não quer dizer que precisa agir de forma excêntrica o tempo todo,” comentou Meng Bai, com ar de veterano.

O diretor continuou: “As características do personagem aparecem ao longo da trama e dos diálogos; quando confrontados com situações, todos reagem de maneira parecida. O Homem de Ferro, por exemplo, também vomita quando bebe demais e sente dor quando apanha.”

“Então, basta pensar como uma estudante universitária comum: o que sentiria ao ver um fantasma? Qual seria a reação ao descobrir ser um espírito? Siga o impulso mais natural.”

“Você acabou de se formar, sabe bem como uma estudante age.”

“Quando ainda não domina o personagem, deixe que o diretor e o roteirista definam a personalidade; concentre-se apenas em tornar a atuação mais natural.”

“Não precisa correr antes de aprender a andar. Deixe as dificuldades para nós, os profissionais...”

“Ah!” Li Qin, já irritada com as observações de Meng Bai, não aguentou e lançou um olhar furioso. Todos ao redor ficaram em silêncio, surpresos.

Meng Bai deu um passo atrás e, em voz baixa, comentou: “Essa reação e expressão agora estão bem naturais.”

A equipe não conteve o riso, divertindo-se com a situação. Li Qin, sem saber se ria ou chorava, reuniu-se e assentiu ao diretor: “Acho que entendi suas instruções, vamos repetir a cena. Desculpe o trabalho, pessoal.”

Ela lançou um olhar de reprovação a Meng Bai antes de retomar sua posição diante das câmeras.

“Vejam só, essa menina, tão temperamental,” Meng Bai comentou com o diretor, sorrindo sem graça. “Tentei ajudar um pouco, mas ela não gostou.”

O diretor suspirou e, batendo no ombro de Meng Bai, disse: “Professor Meng, sei que quer ajudar a definir as funções, mas precisamos de métodos mais sutis.”

Desde a formação do grupo, o diretor já conhecia bem o jovem produtor. Comparado a outros da mesma idade, Meng Bai sempre age com propósito e planejamento. Por fora, parece apenas provocar Li Qin, mas o diretor percebe que, na verdade, Meng Bai está ajudando a consolidar sua autoridade como diretor.

Como criador e produtor de “Pêndulo Espiritual”, Meng Bai detém a maior influência e o poder de decisão na equipe, tendo reunido praticamente todos os departamentos e atores ao seu redor.

Para o diretor, isso não é ideal, pois sua autoridade no comando do grupo foi diminuída. Em muitos projetos, o produtor é mais influente que o diretor, cada um com funções claras. O problema é que Meng Bai também é o roteirista principal, com controle sobre a trama, dividindo responsabilidades normalmente exclusivas do diretor.

Apesar de confiar em Meng Bai, sabendo que ele não interferiria sem necessidade, nem sempre o restante da equipe entende assim. Felizmente, Meng Bai parece consciente dessa questão. Quando o diretor orientou Li Qin, Meng Bai apoiou, demonstrando, mesmo sem palavras, que, no set, o diretor é quem manda.

Todos sabem da boa relação entre Li Qin e Meng Bai; se até ela obedece ao diretor, os demais certamente farão o mesmo.

O diretor, portanto, sente gratidão pelo apoio de Meng Bai, ainda que o método possa ser discutido. Pensando nisso, bateu no ombro de Meng Bai e, em tom de conselho, disse: “Falar demais é um vício, precisa de tratamento.”