Capítulo Noventa e Três: A Cumplicidade entre Criadores e Público

Liu Jun explicou-lhe que a Anle Filmes se interessou pelo projeto “Série Vides Verdes” do portal Leshi, presumindo que os direitos autorais de “Crimes Psicológicos” pertencessem a eles, por isso fizeram contato. No entanto, após conversarem, descobriram que Leshi era apenas um parceiro de cooperação, e quem realmente detinha o poder de decisão era uma nova empresa chamada “Arco de Luz Filmes”. Assim, só restou pedir à Leshi Filmes para intermediar e colocar-lhes em contato com Meng Bai, para discutir a adaptação cinematográfica.

Meng Bai conhecia bem a Anle Filmes, uma produtora lendária que existia desde a era dos filmes de Hong Kong. Diferente de outros estúdios tradicionais como a Shaw Brothers, que já haviam decaído, a Anle mantivera uma cooperação próxima com o continente chinês e continuava operando de forma exemplar no novo milênio.

O líder do estúdio, Jiang Zhiqiang, havia colaborado com o mestre Zhang Guoshi, levando filmes como “O Tigre e o Dragão” e “Herói” para além das fronteiras, sendo aclamado por inaugurar a era dos grandes épicos cinematográficos chineses.

“Adaptação para o cinema?”, perguntou Meng Bai. “Eles querem refilmar o roteiro?”

“Não, pelo que entendi, querem manter a marca de ‘Crimes Psicológicos’ e o universo da história, mas escrever um roteiro novo”, respondeu Liu Jun. “No documento tem o contato do responsável deles. Vê quando pode, para conversarmos juntos.”

Meng Bai deu uma olhada no arquivo e o guardou, brincando: “E então, meu caro, não teme aumentar os méritos do departamento de cinema?”

“Ah, acha que penso pequeno como eles?” Liu Jun riu, cheio de autossatisfação. “Quero ver se, caso realmente fechemos com a Anle, eles terão ou não coragem de aceitar a parceria.”

Se aceitassem, ficariam em dívida com Liu Jun, e ele poderia sempre lembrar: “Vocês ainda dependem do nosso seriado para lançar IPs no cinema”, o que seria uma bela resposta para qualquer provocação futura.

Se recusassem, seria piada: afinal, uma grande propriedade intelectual foi criada internamente e eles a deixariam escapar? Que tipo de gestor seria esse?

Qualquer escolha seria desconfortável, seria como ficar entre a cruz e a espada.

Só de imaginar aqueles velhos do departamento de cinema tendo que engolir o orgulho e agradecer, Liu Jun sentia-se revigorado, animado até para a massagem daquela noite.

Mas, no fundo, reconhecia que devia muito a Meng Bai por ter segurado as pontas; sem ele, não teria conseguido tal resultado.

Pensando nisso, Liu Jun se animou ainda mais, e disse sorrindo: “Faltam só quinze dias para terminar ‘Crimes Psicológicos’. Quando acabar, vou pressionar o financeiro para antecipar o balanço dos lucros e enviar sua parte antes do Ano Novo.”

Por ter investido também em “Crimes Psicológicos”, Meng Bai teria direito a dois tipos de receita: a divisão de lucros como parceiro e o retorno do investimento.

A primeira era simples de calcular, seguindo as regras previamente acordadas: com base nos dados finais de audiência, novos assinantes e visualizações efetivas, bastava dividir o dinheiro.

Já a parte do investimento era bem mais complexa, pois envolvia o fechamento das despesas e o balanço geral dos lucros. Para apurar tudo corretamente, seria preciso esperar o relatório anual da Leshi do ano seguinte.

Por isso se diz que investir em audiovisual não é para qualquer um: o tempo é longo, o risco é alto, e a instabilidade é grande—não parece um investimento seguro.

Não raro, no setor, acontece de um projeto finalmente recuperar o investimento, mas, ao olhar para trás, os investidores iniciais já foram à falência.

Por isso, muitos produtores, mesmo sabendo que têm um bom projeto, ainda assim buscam vários investidores. Não é por não quererem o lucro, é que ninguém aguenta carregar sozinho um projeto desse tamanho.

No caso da Arco de Luz Filmes, só foi possível receber o retorno tão rápido porque o ciclo dos seriados é curto e a rotatividade, veloz. Se fosse uma produção tradicional, não veriam retorno antes de um ou dois anos.

Meng Bai sabia que Liu Jun queria agradecê-lo. Receber antes seria ótimo, ainda mais porque precisava do dinheiro naquele momento.

“Ótimo, agradeço de coração, Liu”, disse Meng Bai. “Quanto ao pagamento, confio plenamente em vocês. Na verdade, hoje vim para discutir o desfecho de ‘Crimes Psicológicos’.”

Liu Jun arregalou os olhos, empolgado: “Já decidiu qual final vai escolher? Lembro que, da última vez, você pensava em abrir uma votação para deixar o público decidir.”

Meng Bai respondeu: “É, quando estava em dúvida, pensei nisso. Mas, refletindo melhor, achei que não seria adequado.”

“Por quê?”, quis saber Liu Jun, curioso. Para ele, a ideia era ótima—embora inédita, seriados na web são um formato novo, então inovações são bem-vindas.

Meng Bai explicou com seriedade: “Por mais inovadores que sejam, seriados ainda são obras audiovisuais, não jogos.”

Quando o público assiste a um filme ou série, espera ver uma narrativa completa, as relações entre os personagens, as escolhas do protagonista diante dos acontecimentos.

Todos sabem que essas escolhas são planejadas pelo roteirista, diretor e equipe, mas, no momento da exibição, o público esquece disso e encara a história como um mundo real.

É uma espécie de pacto silencioso entre criadores e audiência: nós fazemos de tudo para sonharem, e vocês acreditam no nosso sonho.

Os bons criadores fazem de tudo para evitar erros que quebrem a imersão, garantindo que o espectador não saia da história.

No caso de “Crimes Psicológicos”, no ápice do desfecho, quando o protagonista enfrenta o vilão e todos esperam por sua decisão, entrar uma votação ali...

Isso seria mais que uma quebra de imersão: apagaria toda a trajetória, emoções e dilemas do personagem, tornando-o apenas uma “marionete”, um boneco de papel—o que seria frustrante para quem acompanhou tudo até ali.

Era melhor não tentar inovar por inovar e acabar destruindo tudo.

Por isso, Meng Bai desistiu. Como ele disse, seriado não é galgame, não precisa da “agência subjetiva” do público.

Liu Jun concordou plenamente após ouvir a explicação. Então, perguntou: “E agora, já sabe qual final vai usar?”

Meng Bai sorriu: “Quando vim hoje, ainda estava em dúvida. Mas, sabendo da adaptação para o cinema, já me decidi.”

“Vai usar qual?”

“O final luminoso: o Professor Qiao ajudando o protagonista a escapar, tocando-o com afeto e ajudando-o a superar seus traumas”, respondeu Meng Bai. “Assim, já podemos definir os rumos dos personagens. E como querem um roteiro novo para o filme, posso expandir uma história que planejei para depois.”

“Já escreveu o roteiro da próxima temporada?”

“Nem tanto, só tenho uma ideia geral.”

“Já tem nome?”

“O título provisório é ‘Luz da Cidade’.”