Capítulo 137: Cinema de Hong Kong (4/4)
“Você pode criar uma conta de filmes no Douyin e postar materiais de vez em quando...”
Ao dizer isso, Shen Liang se lembrou: “Também podemos gravar a reação do público durante o lançamento...”
“Alguém assiste a isso?”
“Com certeza!”
O que Shen Liang mencionava eram aqueles clipes de reação nos cinemas, tão forçados que chegavam a ser constrangedores, algo que em gerações futuras se tornaria um hábito entre as equipes de produção. Eles até criavam novas estratégias, como na exibição de *Palma*, onde o cachorro na plateia, ao ver uma cena emocionante, lacrimejava... Sim, você não leu errado, os olhos do cachorro lacrimejavam! Até cachorros eram trazidos para atuar... E ainda adicionavam legendas como: “Talvez eles sejam os únicos que entendem a verdadeira empatia”... Impressionante. Claro, havia também o clássico “Zhang Yimou chocado oitocentas vezes!”. O trio de marketing de vídeos curtos consistia em: “Huo Siyan chora”, “Wu Jing faz visita ao set”, “Zhang Yimou chocado”...
Essa tática de marketing começou, na verdade, com *Ex-Files 3*. Com o sucesso estrondoso de *Ex-Files 3*, que fez todo mundo chorar, o foco da promoção de filmes começou a migrar para vídeos curtos. O sucesso do marketing de *Ex-Files 3* baseou-se em dois tipos de vídeos: um, o público chorando copiosamente no cinema; outro, clipes de Han Geng, fantasiado de Rei Macaco, comendo manga com Yu Wenwen. Em ambos, usava-se a música chiclete *Decente* para elevar a emoção ao ápice. Isso se chama marketing emocional!
*Convivência Além do Tempo* poderia facilmente replicar essa estratégia... Ou, para ser mais direto, inspirar-se no marketing de *Olá, Mamãe*. O marketing desse filme foi uma verdadeira “destruição de dimensão” em comparação com outros filmes nacionais da mesma época — materiais espalhados por todas as plataformas de vídeos curtos, com sete ou oito tópicos sobre ele nos assuntos mais comentados... Isso, com certeza, não se faz sem muito dinheiro! É como *YOLO*; o dinheiro gasto em marketing provavelmente seria suficiente para produzir *O Vigésimo Artigo* e *Pegasus 2*. Talvez *Pegasus 2* não, então vamos de *Boonie Bears*... Aliás, existe um tópico chamado #Pegasus2Misoginia#... Hilário!
Dizer que não ter personagens femininas é misoginia? Então *A Batalha do Lago Changjin*, *Os Oitocentos*, *Sacrifício*, incluindo *Alienígena Louco* e *Pegasus*, também não têm protagonistas femininas... Sim, filmes de guerra não têm a ver com mulheres, mas o que corridas de carros têm a ver com elas? Como alguém consegue militar com isso? Bem, sendo objetivo, *YOLO* é bastante comovente, embora não tenha muita história... Cof, cof, estou me desviando do assunto...
Xu Zheng perguntou curioso: “Plataformas de vídeos curtos funcionam?”
“O que você acha? Elas ajudaram o professor Yu Hewei a se tornar um fenômeno!”
“... Vou considerar seriamente!”
...
Xu Zheng não precisava considerar apenas a questão de postar materiais, mas também qual plataforma escolher como principal... Nesta fase, a Tencent investiu pesado em vídeos curtos, e o número de usuários do Kuaishou também era maior que o do Douyin. Ele não poderia decidir apostar tudo no Douyin apenas por uma palavra de Shen Liang... Mas não importava, de qualquer forma, Shen Liang promoveria *Convivência Além do Tempo* durante suas transmissões ao vivo.
O banquete de encerramento terminou... Shen Liang sentiu um pouco de pesar, afinal, convivera com aquelas pessoas por mais de um mês, e havia laços, especialmente com Jing Tian. Ela levou muitas das “primeiras vezes” de Shen Liang... A primeira cena de beijo, o primeiro casal de set... a primeira vez com uma irmã oito anos mais velha... Por isso, meninos, protejam-se quando estiverem lá fora!
Bem, na noite do banquete, os dois não estenderam a relação; Jing Tian deixou a equipe naquela mesma noite para gravar *Albergue da Juventude*... Shen Liang simplesmente se embebedou até perder a consciência, tanto que, no dia seguinte, durante a transmissão ao vivo, sua cabeça ainda doía.
“Sim, terminamos ontem... No banquete, eu queria me exibir e embebedar todo mundo, mas calculei mal uma coisa... Nossa diretora, embora mulher, é uma irmã da Mongólia Interior. Eu já bebo bastante, mas perto dela, sou um aprendiz... Digamos assim, se ela está no nível de um Rei, eu estou no máximo no Ouro...”
“A cultura de mesas de bebida é realmente forte no meio, mas eu geralmente não participo... Principalmente porque minha carreira é curta... Sou apenas um figurante... Geralmente, quando os grandes nomes se encontram, não me convidam.”
“Algum assunto que queiram discutir? Avaliar os filmes de fim de ano... Tudo bem, direi algumas palavras...”
“*A Lenda do Gato Demônio*? Não vou avaliar o grande diretor Chen, afinal, sou uma figura pública... Aconselho as contas de fofoca a não pegarem carona na fama dele... Arquem com as consequências!”
“*Juventude*, li a opinião da internet... O grande diretor Feng realmente desafiou o tema e conseguiu o que queria... Em um filme, a posição do diretor é importante e, ao mesmo tempo, não é. Ter coragem de filmar, conseguir filmar e fazer com que todos saibam que isso existe, que essas diferenças existem, já é uma boa obra. Contar uma boa história, moldar personagens típicos, é um filme qualificado; se ainda puder provocar reflexão, é uma obra-prima!”
“*Bleeding Steel* e *Zodíaco Chinês* são realmente decepcionantes...”
“Esses dois filmes, da cabeça aos dedos dos pés, são cheios de constrangimento... Sinto que os filmes de Hong Kong sempre apelam para alienígenas... Tão ruins que nem tenho vontade de falar!”
“Não assisti aos outros... Então não vou comentar, para não ser criticado... Acho que o grande Jackie Chan poderia perfeitamente fazer uma história de um herói no crepúsculo. *Logan* é um exemplo típico de narrativa de herói no crepúsculo... E os filmes do veterano Clint Eastwood, *Gran Torino* e *Os Imperdoáveis*, são narrativas muito típicas de herói no crepúsculo...”
“David Lynch também dirigiu *Uma História Real*... Ainda consegue lutar por dez anos? Besteira!”
“Ah? O próprio Jackie Chan disse? Então... finjam que eu não disse nada!”
Antes do lançamento de *O Estrangeiro*, ele disse publicamente: só me aposento quando não conseguir mais lutar, aguento dez ou vinte anos sem problemas... Aliás, Jaycee Chan é um dos produtores de *Bleeding Steel*, então, na verdade, esse projeto foi articulado pelo filho de Jackie Chan. Esse filme horrível, que se dizia uma comédia de ação ao estilo Jackie Chan, misturou um monte de elementos de ficção científica desconexos, tornando o filme algo sem pé nem cabeça!
Então, um internauta perguntou: “Se Jackie Chan te chamasse, você iria?”
Shen Liang hesitou ao ler a pergunta: “Me chamar? Acho pouco provável... Não sou de Taiwan, nem de Hong Kong, e nem sou um artista de primeira linha... Como ele me chamaria?”
“O que há de errado com o cinema de Hong Kong?”
“Essa é uma boa pergunta... Vamos falar de um fato: antigamente, o cinema de Hong Kong tinha artes marciais, kung fu, ação, tiroteio, zumbis, filmes de época, paródias, terror, romance, cult, eróticos... Tinha de tudo! Hoje, os temas do cinema de Hong Kong não passam de policiais e bandidos, e o conteúdo é basicamente combate às drogas e ao crime organizado... O mercado local de Hong Kong arrecada, no máximo, uns dez milhões, não importa, eles vêm ao continente e faturam seiscentos ou setecentos milhões, contam o dinheiro e encerram o trabalho, repetindo o processo no ano seguinte!”
“Os cineastas de Hong Kong em declínio não são lamentáveis; pelo contrário, eles têm uma sorte extraordinária por terem encontrado o segundo maior mercado cinematográfico do mundo em ascensão, desfrutando plenamente desse dividendo de mercado que está a todo vapor... Sem falar em nada mais, a trilogia *Deus dos Apostadores* arrecadou mais de 2,5 bilhões; se esses dados fossem da década de 90, o diretor Wong Jing talvez precisasse fazer 50 filmes de *Deus dos Apostadores* para alcançar isso!”
“Quanto ao declínio do cinema de Hong Kong, um grande diretor de lá, em uma entrevista à mídia do continente, disse o seguinte: o Império Romano era tão grandioso e desapareceu, que o cinema de Hong Kong decline, então, não há nada de estranho nisso...”
“Aliás, os cineastas de Hong Kong adoram usar a censura como desculpa. Será que os cineastas do continente não enfrentam censura? Ficam o dia todo com ironias, dizendo que isso ou aquilo não pode ser filmado... No fundo, se não conseguem se adaptar ao público do continente, não adianta fingir ser refinado; serão eliminados pelo mercado!”
“Acho estranho, antigamente o cinema de Hong Kong, além do mercado local, vendia principalmente para Taiwan, Sudeste Asiático, Japão e Coreia, geralmente não tinha nada a ver com o continente e viviam muito bem. Podem continuar filmando para esses mercados, por que têm que envolver o continente em tudo?”
“Será que serei banido por dizer isso? Hehe...”