Capítulo 73: Apresentação Musical
— Claro, é uma série dirigida por Huang Wei... O professor Huang Wei foi diretor de fotografia em “Rumo à República” e tem uma ótima relação com o tio Li. Agora ele vai dirigir um novo projeto e convidou o tio Li para fazer um teste. O tio Li pensou que talvez houvesse um papel adequado para mim e me levou junto.
— E você vai fazer o teste?
Shen Liang assentiu: — Com certeza vou... O tio Li disse que é um projeto excelente, com uma equipe de peso. Não posso perder essa oportunidade!
— Equipe? Que equipe?
— Você não conhece o diretor Huang Wei? Mas deve conhecer Luz do Meio-Dia, certo?
Chen Jiadong ficou empolgado: — Luz do Meio-Dia? Você vai trabalhar com Luz do Meio-Dia?
— Trabalhar como? Em “O Grande Rio ao Leste”, quem eu poderia interpretar?
— “O Grande Rio ao Leste”? A obra de Anai?
— Isso mesmo... Já leu?
— Claro, li tudo da Anai... — Ele fez uma pausa e continuou: — Acho que você poderia tentar para o papel de Song Yunhui!
Shen Liang nem levantou a cabeça, apenas resmungou: — Você está maluco? Acha que eu tenho chance contra Wang Kai? Eu tenho esse nível?
É... Shen Liang tinha plena consciência de suas limitações...
Wang Kai era o ator favorito nas grandes produções da Luz do Meio-Dia, com talento e presença marcantes. Por que abririam mão de alguém tão confiável para apostar em você?
Chen Jiadong também percebeu o absurdo do que disse: — Wang Kai como Song Yunhui... E quanto ao Yang Xun? É um personagem complexo também...
Shen Liang o interrompeu: — Por que não sugere logo que eu faça o Lei Dongbao?
— Você não serve para Lei Dongbao, ele é típico do interior, você não tem nada a ver!
— Ainda bem que percebe... Yang Xun representa os empreendedores individuais após a abertura econômica... Eu pareço um desses?
“O Grande Rio ao Leste” é uma obra excepcional, que construiu três protagonistas marcantes: Song Yunhui, Lei Dongbao e Yang Xun, verdadeiros arquétipos.
Segundo a visão dos tipos sociais, eles representam, respectivamente, as principais formas econômicas da China no período de reformas: economia estatal, economia coletiva e economia privada, todos reformadores e casos de sucesso.
Além disso, suas trajetórias são profundamente entrelaçadas, e os altos e baixos de seus destinos conferem à obra um caráter dramático e profundamente ligado ao seu tempo.
Mas esses personagens estão distantes demais da realidade de Shen Liang...
Pelo menos, é assim que ele enxerga!
— Então você vai mesmo fazer o teste? Vai tentar um papel secundário? “O Grande Rio ao Leste” não tem coadjuvantes tão marcantes assim...
— Se o tio Li está me dando essa chance, claro que vou! Além disso, Luz do Meio-Dia não faz só essa série, com certeza haverá papéis que combinam comigo. Já é válido marcar presença...
...
Luz do Meio-Dia é considerada o rosto da dramaturgia nacional!
No início, Luz do Meio-Dia era quase como um departamento da Sombra da Montanha, ou simplesmente o “Estúdio do Mestre Kong”. Obras de impacto como “A Guerra de Changsha” e “Paz em Pequim” foram produzidas nesse contexto.
Foi fundada por Kong Sheng, Li Xue e outros. Além de reunir dois dos três pilares da Sombra da Montanha, também agregou colaboradores formados por Kong Sheng e uma nova geração de diretores, além de equipes de cenografia, iluminação, figurino, maquiagem e adereços.
Na época, o terceiro pilar da trinca, Hou Hongliang, responsável pela produção, ainda estava na Sombra da Montanha como diretor-geral.
Entre 2011 e 2014, Luz do Meio-Dia já era independente, mas ainda não lançava obras como empresa autônoma, mantendo uma estreita colaboração com a Sombra da Montanha.
Em 2012, “Uma Família de Wenzhou”, da Sombra da Montanha, ainda era resultado da parceria entre Hou Hongliang, Kong Sheng e Li Xue, modelo repetido em “O Amor dos Pais”, de 2014.
Na véspera da Sombra da Montanha abrir capital, em 2014, Hou Hongliang saiu...
O motivo era simples: perdeu a disputa de poder!
Ele levou consigo os departamentos de planejamento, divulgação, produção e agenciamento para Luz do Meio-Dia.
Com sua chegada, Luz do Meio-Dia deixou de ser apenas uma empresa de pós-produção e iniciou a transição para produtora independente.
Ao se juntar à Luz do Meio-Dia, Hou Hongliang deu a si mesmo cinco anos para consolidar o nome da produtora...
O que ele não esperava era que o público, cansado de produções ruins, estava faminto por qualidade. Cinco anos? Que nada! Bastou um ano e dois grandes sucessos para torná-los referência nacional.
Foram “O Livro dos Méritos” e “O Disfarce”...
Não havia alternativa, já que antes disso o mercado de séries estava lotado de produções medíocres!
A tônica era grande franquia e galã jovem, ou então séries em tons saturados no estilo Yu Zheng...
Por isso, muitos exigentes só assistiam a séries britânicas, americanas, japonesas ou coreanas. Com “O Disfarce” e “O Livro dos Méritos”, o público recuperou a confiança nas produções nacionais e os sucessos não pararam de surgir...
Depois veio a série fenomenal “Ode à Alegria”. Com seu êxito, atrizes como Liu Tao e Wang Ziwen atingiram o auge da carreira, e Yang Zi finalmente quebrou o estigma de ex-atriz mirim e se tornou uma estrela de verdade...
Assim, Luz do Meio-Dia virou não só orgulho nacional, mas também referência de prestígio no setor. Corria o boato de que, quem a Luz do Meio-Dia lançasse, virava sucesso.
Claro, Luz do Meio-Dia não é perfeita. Seu maior problema é que, fora o diretor Kong Sheng, nenhum diretor domina a narrativa de longos folhetins.
A diferença entre minisséries e séries longas é justamente essa: muitos personagens, grande arco temporal e facilidade de perder o fio da meada.
Já nas minisséries, como “Recomeço”, com apenas 15 episódios, por mais que se desvie, tudo gira em torno dos protagonistas.
“Sazonalidade dos Encontros”, “Filhos da Família Qiao”, “A Paz de Qingping”, “O Grande Rio ao Leste 2” e até “Bem-vindo” são exemplos clássicos de séries sem enredo principal definido.
No meio das gravações, o diretor esquece o tema central da trama.
Quer abraçar tudo, mas tudo acaba sendo superficial.
E ainda compra tendências em redes sociais...
Enfim, para Shen Liang, participar de uma produção da Luz do Meio-Dia é, sem dúvida, uma excelente oportunidade!
...
Na verdade, não existem programas musicais sérios no país!
Há pouquíssimos idols, e sempre que tentam organizar um programa musical precisam correr atrás de convidados — artistas capazes de atrair audiência são raros, e a irregularidade é a norma — por isso os programas não se sustentam...
No lugar de Shen Liang, ele também não faria um programa desses!
Por que a Coreia tem tantos programas musicais? Porque as três grandes emissoras, SBS, KBS e MBC, cada uma tem seu palco próprio: SBS com “Canção Popular”, KBS com “Banco Musical” e MBC com “Centro Musical”.
Na verdade, a audiência desses programas também é baixa na Coreia, sobrevivem graças às taxas cobradas das agências, e ainda promovem shows de kpop para lucrar um pouco.
No mundo todo, audiência desses programas é baixa; fora os fãs, ninguém assiste às performances.
Além disso, originalmente, esses programas eram uma forma de divulgação de novas músicas antes da era da internet, quase como um DJ de rádio com imagem. Com a internet, viraram coisa do passado, cada vez menos relevantes...
Shen Liang, na verdade, aproveitou o palco da televisão estatal para se promover. “100 Segundos de Ouro” nem é um programa musical, mas sim um palco para anônimos mostrarem seus talentos — de vez em quando aparece um cantor...
Já o “Ranking Global da Música Chinesa” seria o mais próximo de um programa musical, exibido pelo canal de música da televisão central...
Mas é um programa bastante constrangedor, com baixíssima audiência. Entre os convidados, poucos são conhecidos, oito em cada dez fazem covers, não incentiva em nada a música autoral.
E há cantores de todas as gerações, dos anos 60 aos 2000, músicas que vão de canções patrióticas e folclóricas até pop, e o resultado é um programa sem identidade, que não agrada nem jovens nem o público mais velho.
Ainda assim, Shen Liang se dedicou muito e conquistou seu primeiro troféu da carreira...